成報電訊編輯主任宋郁文先生,因患癌症,屢醫罔效,不幸於1985年8月10日下午六時卅分病逝銅鑼灣法國醫院,享壽68歲。其妻及四子一女隨侍在側。遺體奉移香港殯儀館治喪,定本月14日上午11時半大殮,12時辭靈,隨即出殯安葬柴灣華人永遠墳場。
宋郁文先生一生從事新聞文化工作,今遽然逝世,親友和新聞文化界咸表悼惜。宋郁文先生早年出身於廣州共和報,歷任韶關大光報編輯主任、廣州大光報總編輯和曼谷星暹日報編輯,1952年入成報,1985年7月因病退休。(1985.08.12)報導
余寄萍的科幻奇情小說與電影
(左為羅品超的「玉面霸王史劍青」造型, 右為「女黑俠呂秀雲」的單行本封面)
衛斯理和「女黑俠」木蘭花是香港著名作家倪匡於六十年代創作的小說人物,較為人熟悉;但早於1947至48年間,香港已有類似的小說人物面世,那就是在余寄萍筆下誕生的「玉面霸王」史劍青和「女黑俠」呂秀雲。他們還躍登大銀幕,在余寄萍自編自導自資的電影《亂世英雄》中一起出現。看過此電影的香港資深動畫製作人盧子英形容,此片是粵語片版本的《復仇者聯盟》(荷里活製作的電影《 The Avengers》)。可是,這類科幻奇情小說與電影,在當時掀起一陣熱潮後,未能持續發展,到十多年後的六十年代,才再現生機。
余寄萍(1914-1982),可說是戰後在香港創作科幻奇情小說和電影的先鋒。他原籍廣東台山,二戰前已用筆名「怡紅生」寫文藝言情小說成名。1936年涉足影壇,兩度與美國到港的華裔女導演伍錦霞合作,為她的電影撰寫劇本,也曾任報刊和電影雜誌的編輯。自1946年起,一直任職《成報》港聞版編輯,並為《成報》副刊、《真欄日報》等多份報刊撰寫小說及專欄。1948年,曾與伍華聯合執導兩部電影。其生平詳見-- https://lowaiming88.blogspot.com/2021/07/1914-1982-1930-1960-1930-u-ki-ping-yu.html
余寄萍的寫作題材十分廣泛,有言情、偵探、科幻、懸疑、幽默小品等各類型。筆名包括沈茹冰、魯驥等,約有二十多個小說作品被改編成電影或廣播劇。「魯驥」是他寫偵探鬥智及科幻奇情小說常用的筆名。
由1946年11月10日開始,余寄萍在《成報》副刊新設的「談天畫院」專欄,每天以「魯驥」的筆名發表連載小說三小段,由畫師綠雲按內容繪畫三幅配圖一起刊登,深受讀者歡迎。當整個故事刊完後,通常會結集成數冊單行本出版。
「談天畫院」專欄持續了五年,共推出八個故事,包括《銷魂賊》、《隱形博士》、《女黑俠》、《玉面霸王》、《離魂秘客》、《亂世英雄》、《第七奇人》、《古屋艷魂》。其特色是除了描述正邪勢力鬥智鬥力,還加插科幻元素,創出了八個具有特異奇能的小說人物。
《女黑俠》於1947年11月12日開始連載,至1948年8月18日結束。故事發生在日本侵華時期,被親日勢力控制的一個中國城市。警惡懲奸的「女黑俠」呂秀雲,經常穿黑衣、戴黑眼罩出現、能發射閃電銀彈這種利害武器對付敵人。
從誕生的年份看,「女黑俠」呂秀雲,比上海小說家小平1948年在《藍皮書》創作的小說人物「女飛賊黃鶯」,更早面世。其後在上海出版《藍皮書》的環球圖書雜誌出版社老闆羅斌,1949年底移居香港,在香港復刊《藍皮書》,「女飛賊黃鶯」才隨之落戶香港,並因應新時勢,綽號改為「女俠盜」,電影裡則被稱為「女俠」或「女飛俠」。
1949年出版的《玉面霸王》單行本封面
《玉面霸王》緊接《女黑俠》登場。外號「玉面霸王」的史劍青外型俊朗,嫉惡如仇。情節比之前的《女黑俠》等三個故事,更多科幻元素,包括奇特的機關、霸王大力丸、死光盒、飛行靴等超凡武器。是這專欄中最受歡迎的小說人物,連載期最長,由1948年8月19日刊登至1949年10月31日。曾改編成粵劇在舞台公演,及攝製成下列電影——
《玉面霸王》1949年5月15日公映。周詩祿導演。
《亂世英雄》1950年7月10日公映。余寄萍編導,
《玉面霸王大戰野女郎》1950年7月14日公映。尹海清導演。
《真假玉面霸王》1951年9月23日公映。尹海清導演。
首三部都由羅品超飾演男主角「玉面霸王」史劍青。第四部則由曹達華取代。第四部《真假玉面霸王》也有一位「女黑俠」,卻不是小說的原型呂秀雲,而是改成史劍青的妻子周雪蝶,由于素秋飾演。在《亂世英雄》中演出女黑俠一角的, 是當時由美國回港的紅伶徐人心。
其中《亂世英雄》較為特別,是余寄萍把其專欄內首創的六位小說人物,湊合在同一故事出現。他似乎對此故事情有獨鍾,自己投資拍成電影,且自編自導,科幻橋段特多。此片的宣傳稱:「內容全部科學根據,集中力學、精神學、電學、光學、物理學而成。」其中心思想,是「正義克服強權、奮鬥足以自存、光明戰勝黑暗、畏刦招毀滅。」
《亂世英雄》的電影廣告還指出,是「亘古未有劃破時代中國第一奇片」。據香港電影資料館出版的《香港影片大全》記錄,在此之前的香港電影,雖也有神怪特技的內容,但故事都是來自中、西方的古代神話,或傳統的武俠小說,不屬現代科幻故事範疇。
《亂世英雄》的劇情簡介如下:新任市長章大朋的真正身份是大盜「迷魂賊」,其妻梅玲則是「野女郎」,二人軟禁了前市長馬頌潮, 企圖迫他道出國家藏金的所在,但頌潮一直不肯就範, 由政府首都派來的監察員金萬成,正對大朋的舉動有所懷疑,遂展開追查,並聯同「女黑俠」 呂秀雲施計營救馬市長。秀雲以歌女身份混入大朋的迷宮,與萬成裏應外合。此際梅玲發現了她的勁敵「玉面霸王」史劍青及其妻雪蝶尋至,便擬先下手為強,除掉雪蝶。劍青在逃命期間結識了「隱形博士」戴鐵龍,二人決定合力除害。各路英雄用不同方法混進迷宮,皆被識破,最後萬成巧施催眠術,加上隱形博士的隱形衣,終告打敗迷魂賊夫婦,成功救出頌潮復職,社會回復安寧。(香港電影資料館參考影像資料提供)
演員表:
羅品超 .... 玉面霸王史劍青
徐人心 .... 女黑俠呂秀雲
郭秀珍 .... 野女郎梅玲
姚萍 .... 迷魂賊章大朋
鄭君綿 .... 離魂秘客金萬成
馮應湘 .... 隱形博士戴鐵龍
馬小玲 .... 周雪蝶
《玉面霸王》系列後,余寄萍在「談天畫院」專欄內的另一個故事:《第七奇人》,也攝製成同名電影。羅品超、紅線女、紫羅蓮等主演。於1951年12月15日公映。這是羅品超最後一次演出他的作品,這年中,他離開香港到了廣州定居。
因為男主角龍靜山是余寄萍創作的第七個有特異奇能的人,便把他的外號定為「第七奇人」。他是個電學專家,發明很多新奇物品,包括能展開雙翼飛上天的變型汽車、控製黑影活動的魔影機、傳訊千里遠的電腦等。這電影的廣告,用上:「科學鬥智、俠義奇情、打鬥歌唱巨片」等字句形容。
《第七奇人》的劇情簡介如下:孫維明因妻子婉如青春不再而生嫌棄,終日跟外室胡瑛廝混。婉如深感絕望,投海自盡,被溫長春醫生所救,溫醫生發明了一種「青春素」,但用此藥者不可生妒忌之心,否則會變成醜婦。只有吮吸所妒者的鮮血才能復原。婉如服藥後重拾美貎,胡瑛則為此大受打擊。眼見此景,溫醫生為她注射「改造性情藥」,使他和婉如融洽共處。未幾,婉如妹妹玉儀跟從事科研,有「第七奇人」之稱的丈夫龍靜山自外國回來。婉如誤以為維明對其妹有意而生妒忌之心,頃刻變成醜婦。婉如為回復原貌竟殺妹以取其血。案發後,靜山認為婉如的嫌疑最大,於是利用他發明的心理測驗機和笑聲魔影機,令婉如自供其罪,但在陰差陽錯下,胡瑛受刺激而狂性大發。婉如乘亂逃去,並訛稱二人欲謀害她。此時,當局正追緝魔影機操縱者,靜山與胡瑛亦因此患難見真情,決定遠走他鄉尋找新天地。 (香港電影資料館的資料撮自電影小說)
這樣的故事內容,在當時來看,可算相當破格前衛。可惜以上五部電影,至今失傳,僅留下圖片及文字資料。
到了1951年11月1日,《成報》副刊改版,取消了余寄萍的「談天畫院」專欄。新推出,佔了較大版面的,是由夏伯(陳霞子的筆名)撰寫的《濟公新傳》,描述活佛濟公來到現代社會的種種際遇,屬諷刺時弊的奇情類小說。這似乎意味著走大眾化路線的《成報》,揚棄西方式的科幻奇情題材,轉而選用較為華人熟悉的民間神話人物,演譯現代社會的故事。《濟公新傳》這連載小說擁有大量讀者,連載了七年,至1958年7月15日才結束。之後轉為同類型作品:《八仙鬧香海》。
查看改版後的《成報》副刊至1961年。未見余寄萍或其他作家發表科幻奇情小說,但余寄萍仍長期在副刊以「怡紅生」的筆名撰寫言情小說,及以「魯驥」筆名發表描述社會百態的短篇幽默小品,專欄名為《有聞筆錄》。電影方面,他的言情小說仍有電影商搬上銀幕,自己就沒有過去那搬積極參與。
這轉變的原因並不清楚。1950年入職《成報》、曾擔任余寄萍助理九年的傅家傑指出:余寄萍是一位多產作家。各種類型的作品,向來很受讀者歡迎,深得報老闆器重。他個人推測,五十年代的香港,經濟仍未起飛,一般人的生活較艱苦,思想也較保守,科幻超現實的題材,能帶來新鮮感,但未必能長期吸引普羅大眾。或許因此,報老闆和余寄萍,都不想再著力於科幻奇情這類非主流的小說。那時的小說和電影,還是以言情文藝、傳統的武俠打鬥、或能讓人忘卻憂傷的喜劇,較受歡迎。
據聞余寄萍參與電影製作及出版著作期間,曾有不愉快經歷,傅家傑和余寄萍女兒余美琪均表示不知情。余美琪稱:父親以往曾說,他的書出版,只令出版商賺錢,所以他後來主力在報章寫小説便算。父親有空愛看荷里活電影,曾聽他讚賞導演希治閣,和「特務007」的電影橋段。家裡長期訂閱《今日世界》、《讀者文摘》。或許,他從中找尋靈感。
余寄萍編導的《亂世英雄》,1950年公映時,在廣告中有這幾句宣傳語:「此片過後,十年之內,恐難再有」。竟不幸言中。到了1961年,粵語片才再現科幻主題,那是由馮寶寶主演的《飛天小俠》。之後1964年,有林鳳、張英才主演的《隠形福星》。國語片則稍早,有電懋公司1959年出品的《兩傻大鬧太空》,丁晧、劉恩甲等主演。科幻小說方面,便由倪匡再創高峰!
以下按年份列出與余寄萍相關的電影, 除最後兩項, 都是出自他的原著小說。第26他是原著,但未能確定是否編劇。
1.《簡娘》1955
2.《有情人終成眷屬》(原著名為《顛倒冤家》),1954
3.《黃金萬兩》1954
4.《離巢燕》1953
5.《客串夫人》1953
6.《蓬門小鳳》1952/編劇
7.《春滿香城》1952-10-18
8.《憐我憐卿》1951-3-17
9.《第七奇人》1951
10.《人海狂潮》1951
11.《明珠淚痕》1951/編劇
12.《真假玉面霸王》1951
13.《玉面霸王大戰野女郎》1950
14.《亂世英雄》1950/編劇及導演
15.《玉碎花殘》1949
16.《生死纏綿》1949/編劇
17.《玉面霸王》1949
18.《古園妖姬》1949
19.《相逢未晚》1949/編劇
20.《辣手碎情花》1949
21.《銷魂賊》1948
22.《蕩婦魂歸》1948
23.《瘋狂月老》1948/編劇
24.《曲終魂斷》1948/編劇/與伍華聯合導演
25.《神秘婦人心》1948/編劇/與伍華聯合導演
26.《女鬼洞房》1939/編劇?
27.《十萬情人》1938/編劇
28.《民族女英雄》(1937)/編劇
余寄萍(1914-1982),香港著名作家和報刊編輯,活躍於1930至1960年代,還曾參與電影製作,是戰後在香港創作科幻奇情小說和電影的先鋒人物。他的筆名甚多,目前已知的,包括怡紅生、魯驥和沈茹冰。
余寄萍祖籍廣東台山,出生地不詳。估計1930年代已在香港生活。據他的女兒余美琪表示,余寄萍曾說自幼家境清貧,很年青便要工作謀生。最初從事會計,因喜歡閱讀和寫怍,不斷自學進修。公餘投稿給報館,初時常被退稿,但他不放棄,後來便成為受歡迎的作家,全職寫作。他年青時另一愛好是彈奏秦琴,是中南體育會中樂組成員,經常參與演奏,認識後來成為他太太的女朋友,婚後育有一女。
余美琪曾看過父親報界朋友所寫的文章,指余寄萍原名余冀平,亦有寫作余驥平, 但她從沒有聽聞父親提及這名字,其身份證是用余寄萍,英文名字是U Ki Ping,余姓不用常見的Yu ,她曾好奇提問,父親卻笑而不答。
據一些老報人憶述,余寄萍戰前以「怡紅生」這筆名撰寫愛情小說成名。可惜他成書的作品流傳下來不多。查閱民國時期期刊數據庫,發現「怡紅生」這關鍵詞,最早出現在1930年12月10日的上海小報《情的問題》,署名「怡紅生」的長篇小說《海上妖孽》開始連載刊登,可惜沒有完整保存。 這位「怡紅生」是否就是余寄萍? 現無法考證。
1934至1935年間,余寄萍擔任《香港華商總會月刊》的主編。此月刊創辦於1934年,是當時香港商界的一份重要刊物,除了刊登商業資訊和評論文章,還有介紹新文藝作品的專頁,推廣新文學風氣。(註1)余寄萍能出任主編一職,相信當時已有一定名望。
1930年代至1941年底香港淪陷前,余寄萍還出任過一些娛樂報刊的編輯,但資料不詳。至今發現1938年出版的《伶星》畫報(香港版),及一些電影宣傳刊物,印註主編的名字是余寄萍。《伶星》1946年2月復刊後,余寄萍出任顧問編輯。
1936年,他開始涉足影壇。當年祖籍廣東台山的美國華裔女導演伍錦霞來到香港,邀請他擔任編劇。他們合作共完成了兩部電影:《民族女英雄》(1937年3月)及《十萬情人》(1938年3月)。有電影公司於1938年邀請二人再合作兩部電影《荒唐月老》及《千里迷魂陣》,可惜未能成事。因日本侵華戰事迫近香港,伍錦霞為免美國的家人擔心,於1939年10月離港返美。(註2)
資深娛樂記者梁燦在其著作《香港影壇話當年》(1998)指出:戰前余寄萍與電影界很熟絡。他有一本小說名《女鬼洞房》,汪福慶向他購入版權,親自執導搬上銀幕。另外,余慕雲的《香港電影史話第二卷》第四章提到:「粵語電影《女鬼洞房》的編劇,是香港有名的新文學家余寄萍(筆名怡紅生),這是他編寫的第一個電影劇本。」但此片於1939年10月6日才公映。較他與伍錦霞合作的第一部電影,遲了兩年才面世。因此是否余寄萍第一個編寫的電影劇本?還是第一個被改編成電影的小說?未能查證。
1939年7月1日的《藝林》半月刊上,一個名為「香港中國電影筆會」的組織,發表題為〈敬告華南電影從業同志〉的文章,主張電影從業員應承擔對國家、社會、民族的責任,提出「反侵略、反漢奸、反封建」的呼籲。當時13位聯署會員中,有余寄萍的名字。該筆會由參與電影編劇、評論或電影雜誌的從業員所組成。一年後的1940年12月1日,《藝林》半月刊又登了一篇〈香港中國電影筆會宣言〉,指出電影應有的社會責任,及該會對電影的期望。這時聯署會員已增至23人,余寄萍仍在其中。
1940年9月間,余寄萍與著名粵樂家邵鐵鴻,在中環雲咸街46號三樓,開辦了一家中華電影戲劇音樂學院,培養藝術人才。當年10月1日出版的《藝林》半月刊,有一篇題為〈兩個青年攜手合作〉的文章報導此消息,指他們得到不少華南藝人的贊助,部份更擔任教務,以示支持。包括電影系主任梅凌霄、粵劇系主任黃鶴聲、音樂系主任丘鶴儔、教授有鄭孟霞、趙驚魂、新丁香耀、崔蔚林、司徒森等。
但日軍一年多後便攻佔香港,相信他們創辦的這間學院,經營不久便結束。《藝林》那篇文章形容余寄萍為「有名的文人、天才編劇家,他寫過許多電影劇本,拍過幾部電影,但脾氣有點怪,有時不願標出姓名,願意做幕後無名英雄,其中最引人注意的,是與女導演伍錦霞合作的影片《民族女英雄》和《十萬情人》,因這都是受到歌頌和有意義的好作品。」
余寄萍與邵鐵鴻這對好朋友,竟是同在1982年去世,余較邵早逝一個月。當年他們合作創業時,還不到三十歲。戰後出生的余美琪記得,邵鐵鴻一直是余家的常客。
余寄萍在1941年聖誕日香港淪陷前,轉到澳門謀生。澳門資深報人陳大白的回憶錄記述,余寄萍擅撰言情小說,澳門《大衆報》1941年刊出余寄萍的著名小說《溫柔滋味》,吸引了大量讀者。(註3)而已故香港掌故專家梁濤(註4)在書中(註5)亦提及,自己在香港淪陷後到了澳門避難,「聯同亦由香港去澳門的報人如陳霞子、余寄萍等,一起辦了份《市民報》。」梁濤說的《市民報》,應是《市民日報》, 創刊於1944年8月15日。創刊社長為何曼公。初期以澳門地方新聞為重點,其後增加國際新聞及體育訊息。
二戰結束後,余寄萍重返香港。1946年起,一直任職《成報》港聞版編輯,並長期兼任《真欄日報》副刊主編。很多報刊都邀約他撰寫小說,登載過其作品的報刊,包括《成報》副刊、《紅綠日報》、《越華報》、《華僑日報》、《明報》、《小說世界》、《東風畫報》、《銀燈日報》、《明燈日報》等。稿約最多時,曾同期為約七份報刊供稿。1956年2月,余寄萍與好友、粵劇名伶陳非儂合辦過一份娛樂新聞報章《喜報》,但維持到同年七月底便結束。
余寄萍的寫作題材十分廣泛,有言情、偵探、科幻、懸疑、幽默小品等類型。為人熟悉的筆名,有「怡紅生」,專寫言情文藝小說、「魯驥」,寫偵探及科幻奇情類小說,或反映民生的幽默小品、「沈茹冰」則用於情書專欄。因他成書的作品流傳不多,文學界一般只視他為鴛鴦蝴蝶派的通俗小說家,鮮有論述他其他類型的作品。
查看1946年底至1951年11月的《成報》副刊:「談天」和「說地」版。經常可見余寄萍的小說,有三篇同日出現。反映其作品甚受歡迎。一篇是他以筆名「魯驥」寫的科幻奇情連載小說,專欄名為「談天畫院」;另一篇同樣以筆名「魯驥」,聯同勞獲(即呂大呂)和筆聊生(即陳霞子),輪流寫的一日完短篇小說; 故事多屬偵探鬥智或社會奇案;第三篇便是以筆名「怡紅生」寫的中篇言情小說。
余美琪表示,父親的作品都以現代社會為背景,多從新聞時事中捕捉靈感。罕有寫及古代或鬼怪故事。她發現近年網上流傳一些武俠小說,署名「怡紅生」。她深信並非余寄萍的作品。因余寄萍只用「怡紅生」這筆名寫言情小說,不會用來寫其他類型的作品。她亦從未見過或聽聞余寄萍生前寫過武俠小說。
余美琪1989年移民加拿大後,曾把父親一本小說:《孽債難償》(忘了何年出版)贈予華埠一家圖書館,但後來無法尋回。早前她從舊書網站購得幾本父親在戰後的作品,以作留念。
余寄萍約有二十多個小說作品改編成電影。單在1949年就有六部,1948年有五部,其中兩部:《曲終魂斷》(1948)和《神秘婦人心》(1948) ,是他與導演伍華聯合執導。資深電影評論人羅卡對余寄萍的作品有以下評價:「余寄萍擅寫中篇,多是連載三十回即完,人物情節脈絡比較分明、場面精簡有戲,適宜改編為電影。依此拍出的電影都較可觀。他的取材多樣,言情艷情之外,亦寫懸疑恐怖奇情故事,亦常向荷里活電影偷橋。比如《古園妖姬》(1949),仿效西方恐怖片,寫死而復生的迷離恐怖;《第七奇人》(1951),是科幻奇情片,述說女主角用藥變身易容、迷失了自我。意念借自西片《鬼醫》(Dr.Jekyll & Mr. Hyde,1932);《瘋狂月老》(1948)的原著是諷刺戰後混亂失序的社會人性,艷情中帶有荒誕味,改編後反而變得正派說教。但編導尚佳,是可觀之作。」(註7)
余寄萍還是在香港創作科幻奇情小說和電影的先驅。他1948年在《成報》副刊創作的一系列科幻奇情小說,五度搬上銀幕。其中具有奇異特能的小說人物「玉面霸王」史劍青,風靡一時。羅品超領導的太上粵劇團,還把《玉面霸王》這連載小說,改編成粵劇,於1949年8月初,在香港的中央戲院演出。有關余寄萍的科幻奇情小說與電影,詳見此文: https://lowaiming88.blogspot.com/2021/07/194748-avengers-1914-1982-1936-1946.html
因為寫作量多,余寄萍自創錄音寫稿方法,先把草稿文字連標點符號朗讀錄音,然後由助理戴上耳筒邊聽邊抄下。余美琪說,父親有一個工作簿,寫上各故事大綱,人物名稱及情節,以便續寫,十分有條理。他愛整齊清潔,所以要聘請助理,把稿件抄寫清楚,經他過目後修訂,才送到不同的報社。其後香港另一位知名作家高雄(筆名三蘇,1918-1981),也用過這種錄音寫稿方法。
傅家傑1950年十五歲加入《成報》任事務員,三年後獲余寄萍聘為私人助理,全職負責抄稿及送稿工作。他憶述:自己學歷不高,透過抄稿可增加學識和文字功力,加上余寄萍付的月薪略高,便辭去《成報》事務員的工作。每天中午後,到余寄萍住所上班。
他通常工作至晚上約9時下班,但最忙碌時,曾日抄過萬字,到深夜11時才抄畢當天稿件。而余寄萍一般在中午後開始寫作及錄音,約晚上九時回《成報》工作,凌晨12時回家。余家裡有兩部錄音機,都可用腳踏操控,便於他們的工序。
傅家傑一直擔任余寄萍的助理至1962年,之後轉任報刊的娛樂版記者,其工作交由余寄萍一名親戚接手。共事九年,傅家傑形容余寄萍是好好先生,溫文有禮,自己有時遇到不認識的字句,余寄萍都會耐心講解,亦很認真審閱抄下的稿件,才交給他送出。傅家傑平日會外出用膳,但過時過節,余寄萍都會邀請他在家裡共進晚餐。
曾任職香港《晶報》插畫師的占秋風,晚年接受香港《文匯報》專欄作家訪問,表示香港報界在五十年代有「三生分銀」的說法。所謂「三生」,即筆聊生(原名陳霞子)(註8)、怡紅生(原名余寄萍)、靈簫生(原名衛春秋)。都是當年知名的粵港派小說大家。「分銀」之意,即是稿事纏身,大小報刊,俱見「三生」作品,稿費收入不菲。但占秋風在訪問中,盛讚《晶報》總編輯陳霞子,對余寄萍則有貶語。(註9) http://paper.wenweipo.com/2018/09/11/WH1809110002.htm
傅家傑和余美琪均大表質疑。余美琪直指占秋風對余寄萍的評說失實。她表示,不認識占秋風。五、六十年代,她與父母居於灣仔的舊唐樓,只是普通的中產家庭,不知為何占秋風指他們住豪宅。父親向來注重儀容整潔,每次外出都西裝筆挺,飯前洗手是基本衛生, 但在家裡沒有用火酒洗手或清潔食具的習慣。父親因工作忙碌,時間緊迫,一般乘坐汽車上下班,甚少乘搭電車。
傅家傑指出:1962年他離職時,怡紅生仍兼任《真欄日報》主編。而余寄萍是約於1955年間買車,用了該車約兩年,可能嫌養車麻煩或開支大,便把車賣掉,回復坐的士上下班。所以不存在占秋風所言,余寄萍失去《真欄日報》的工作後,收入少了,便「打回原形」,要賣掉私家車改乘電車。
傅家傑記得余寄萍買車前,是乘的士上下班,由灣仔住所往返北角《成報》報社,該的士車主後來跟他熟絡後,便慫恿他買車,指比每天乘的士更方便化算。《成報》一名記者還熱心幫忙他申請了一個好意頭的車牌:XX100。余寄萍那時只是一名報紙編輯,並非老闆,卻擁有一輛汽車,難免在同業間引起一些話題。不知是出於誤會,還是其他原因?占秋風對余寄萍會有那些評說?
傅家傑先後在《娛樂新聞》、《新報》等報刊任職娛樂版記者和編輯,至2005年退休。在報界數十年,對於占秋風在訪問中,提及陳霞子戲弄《成報》老闆何文法的事,傅家傑表示沒有聽聞。他五十年代初在《成報》工作時,跟任職編輯的陳霞子也有所接觸。印象中,陳為人老練,很懂人情世故,不似會弄出那種惡作劇。陳當時還負責寫《成報》社論,後來因政見與《成報》老闆何文法不合,便離任《成報》另立門戶,1956年創辦《晶報》。當年陳還拉攏了一些《成報》員工跳槽,令《成報》老闆有所不滿。
余寄萍則一直效力《成報》,深得老闆器重,經常代表報社出席外訪活動。1974年7月,更獲香港警方邀請,為香港輔助警察九龍東區特別任務連的周年訓練結業禮,擔任檢閱嘉賓。(註10)李家園在《香港報業雜談》中記述,余寄萍「談吐斯文,為人拘謹、沉默寡言。」「在香港新聞界中,是一位敬業樂業的報人!」
不幸在1976年,余寄萍在家裡突然中風,康復出院後,身體狀況大不如前,便提早退休靜養。老闆何文法對這位老伙記一直照顧有加,如常支付薪金,及為他支付住院和殮葬費。余美琪表示,父親休養期間,仍為《華僑晚報》寫了一篇小説。畢竟,這是他的志業!1982年3月5日,余寄萍病逝葛量洪醫院,享年68歲。家人按傳統把逝者報大三歲, 便在訃聞寫上他享壽70有1歲。
余美琪形容父親一生熱愛家庭,忠於志業,多做事少說話,努力不懈!正如《藝林》雜誌1940年報導他的文章所說:「願意做幕後無名英雄」!
有關余寄萍晚年的情況,台灣遠景出版社1982年出版,由李文庸(註11)編著的《中國作家素描》,有一篇署名「阿基」的文章,內有詳述,在此分享。余美琪補充說:父親在家裡一般穿長袖裇衫和拖鞋,不會打領帶和穿皮鞋,有人到訪,便穿著整齊一點見客。那時她間中也碰過這位住樓上的作者, 曾聽聞父親說他是一名同行的兒子,但以往未看過此文。從中, 她了解多了父親的辛勞歲月。
註1:魯言等著:《香港掌故(五)》,香港:廣角鏡出版社,1982年9月
註2:《藝林》半月刊,香港 : 藝林半月刊社,1938年12月5日。題為〈打破伍錦霞回美之謎---與余寄萍再度合作,暫留香島完成《荒唐月老》〉的文章。
註3:陳大白:《天明齋文集,第三部分,回憶錄》167頁,澳門歷史學會出版,1995年。
註4:梁濤,筆名魯金、魯言、夏歷,1924-1995。
註5:魯言等著:《香港掌故(六)》,香港:廣角鏡出版社,1988。
註6:李家園:《香港報業雜談》,香港:三聯書店,1989。
註7:《香港電影資料館通訊》季刊,香港電影資料館,2017年2月。
註8:陳霞子(1905-1979),字全昌,號夏聲,筆名有蝦子、夏伯等。廣東南海人。1930年代至1970年代,省、港、澳的著名報人和小說家。 1956年在香港參與創辦《晶報》,任社長兼總編輯。
註9:《字裡行間》專欄,香港:《文匯報》,2018年9月11日。
註10:《華僑日報》1974年7月13日。
註11:李文庸是香港八十年代,著名的消閒娛樂雜誌出版人, 筆名有董夢妮、慕容公子等。
潘惠蓮2021年7月搜記於香江
鳴謝 Jessica Siu Yin Yeung , Sam Ho 協力搜證