余寄萍（1914-1982），香港著名作家和報刊編輯，活躍於1930至1960年代，還曾參與電影製作，是戰後在香港創作科幻奇情小說和電影的先鋒人物。他的筆名甚多，目前已知的，包括怡紅生、魯驥和沈茹冰。
余寄萍祖籍廣東台山，出生地不詳。估計1930年代已在香港生活。據他的女兒余美琪表示，余寄萍曾說自幼家境清貧，很年青便要工作謀生。最初從事會計，因喜歡閱讀和寫怍，不斷自學進修。公餘投稿給報館，初時常被退稿，但他不放棄，後來便成為受歡迎的作家，全職寫作。他年青時另一愛好是彈奏秦琴，是中南體育會中樂組成員，經常參與演奏，認識後來成為他太太的女朋友，婚後育有一女。
余美琪曾看過父親報界朋友所寫的文章，指余寄萍原名余冀平，亦有寫作余驥平, 但她從沒有聽聞父親提及這名字，其身份證是用余寄萍，英文名字是U Ki Ping，余姓不用常見的Yu ，她曾好奇提問，父親卻笑而不答。
據一些老報人憶述，余寄萍戰前以「怡紅生」這筆名撰寫愛情小說成名。可惜他成書的作品流傳下來不多。查閱民國時期期刊數據庫，發現「怡紅生」這關鍵詞，最早出現在1930年12月10日的上海小報《情的問題》，署名「怡紅生」的長篇小說《海上妖孽》開始連載刊登，可惜沒有完整保存。 這位「怡紅生」是否就是余寄萍？ 現無法考證。
1934至1935年間，余寄萍擔任《香港華商總會月刊》的主編。此月刊創辦於1934年，是當時香港商界的一份重要刊物，除了刊登商業資訊和評論文章，還有介紹新文藝作品的專頁，推廣新文學風氣。（註1）余寄萍能出任主編一職，相信當時已有一定名望。
1930年代至1941年底香港淪陷前，余寄萍還出任過一些娛樂報刊的編輯，但資料不詳。至今發現1938年出版的《伶星》畫報（香港版)，及一些電影宣傳刊物，印註主編的名字是余寄萍。《伶星》1946年2月復刊後，余寄萍出任顧問編輯。
1936年，他開始涉足影壇。當年祖籍廣東台山的美國華裔女導演伍錦霞來到香港，邀請他擔任編劇。他們合作共完成了兩部電影：《民族女英雄》（1937年3月）及《十萬情人》（1938年3月）。有電影公司於1938年邀請二人再合作兩部電影《荒唐月老》及《千里迷魂陣》，可惜未能成事。因日本侵華戰事迫近香港，伍錦霞為免美國的家人擔心，於1939年10月離港返美。（註2）
資深娛樂記者梁燦在其著作《香港影壇話當年》（1998）指出：戰前余寄萍與電影界很熟絡。他有一本小說名《女鬼洞房》，汪福慶向他購入版權，親自執導搬上銀幕。另外，余慕雲的《香港電影史話第二卷》第四章提到：「粵語電影《女鬼洞房》的編劇，是香港有名的新文學家余寄萍（筆名怡紅生），這是他編寫的第一個電影劇本。」但此片於1939年10月6日才公映。較他與伍錦霞合作的第一部電影，遲了兩年才面世。因此是否余寄萍第一個編寫的電影劇本？還是第一個被改編成電影的小說？未能查證。
1939年7月1日的《藝林》半月刊上，一個名為「香港中國電影筆會」的組織，發表題為〈敬告華南電影從業同志〉的文章，主張電影從業員應承擔對國家、社會、民族的責任，提出「反侵略、反漢奸、反封建」的呼籲。當時13位聯署會員中，有余寄萍的名字。該筆會由參與電影編劇、評論或電影雜誌的從業員所組成。一年後的1940年12月1日，《藝林》半月刊又登了一篇〈香港中國電影筆會宣言〉，指出電影應有的社會責任，及該會對電影的期望。這時聯署會員已增至23人，余寄萍仍在其中。
1940年9月間，余寄萍與著名粵樂家邵鐵鴻，在中環雲咸街46號三樓，開辦了一家中華電影戲劇音樂學院，培養藝術人才。當年10月1日出版的《藝林》半月刊，有一篇題為〈兩個青年攜手合作〉的文章報導此消息，指他們得到不少華南藝人的贊助，部份更擔任教務，以示支持。包括電影系主任梅凌霄、粵劇系主任黃鶴聲、音樂系主任丘鶴儔、教授有鄭孟霞、趙驚魂、新丁香耀、崔蔚林、司徒森等。
但日軍一年多後便攻佔香港，相信他們創辦的這間學院，經營不久便結束。《藝林》那篇文章形容余寄萍為「有名的文人、天才編劇家，他寫過許多電影劇本，拍過幾部電影，但脾氣有點怪，有時不願標出姓名，願意做幕後無名英雄，其中最引人注意的，是與女導演伍錦霞合作的影片《民族女英雄》和《十萬情人》，因這都是受到歌頌和有意義的好作品。」
余寄萍與邵鐵鴻這對好朋友，竟是同在1982年去世，余較邵早逝一個月。當年他們合作創業時，還不到三十歲。戰後出生的余美琪記得，邵鐵鴻一直是余家的常客。
余寄萍在1941年聖誕日香港淪陷前，轉到澳門謀生。澳門資深報人陳大白的回憶錄記述，余寄萍擅撰言情小說，澳門《大衆報》1941年刊出余寄萍的著名小說《溫柔滋味》，吸引了大量讀者。（註3）而已故香港掌故專家梁濤（註4）在書中（註5）亦提及，自己在香港淪陷後到了澳門避難，「聯同亦由香港去澳門的報人如陳霞子、余寄萍等，一起辦了份《市民報》。」梁濤說的《市民報》,應是《市民日報》, 創刊於1944年8月15日。創刊社長為何曼公。初期以澳門地方新聞為重點，其後增加國際新聞及體育訊息。
二戰結束後，余寄萍重返香港。1946年起，一直任職《成報》港聞版編輯，並長期兼任《真欄日報》副刊主編。很多報刊都邀約他撰寫小說，登載過其作品的報刊，包括《成報》副刊、《紅綠日報》、《越華報》、《華僑日報》、《明報》、《小說世界》、《東風畫報》、《銀燈日報》、《明燈日報》等。稿約最多時，曾同期為約七份報刊供稿。1956年2月，余寄萍與好友、粵劇名伶陳非儂合辦過一份娛樂新聞報章《喜報》，但維持到同年七月底便結束。
余寄萍的寫作題材十分廣泛，有言情、偵探、科幻、懸疑、幽默小品等類型。為人熟悉的筆名，有「怡紅生」，專寫言情文藝小說、「魯驥」，寫偵探及科幻奇情類小說，或反映民生的幽默小品、「沈茹冰」則用於情書專欄。因他成書的作品流傳不多，文學界一般只視他為鴛鴦蝴蝶派的通俗小說家，鮮有論述他其他類型的作品。
查看1946年底至1951年11月的《成報》副刊：「談天」和「說地」版。經常可見余寄萍的小說，有三篇同日出現。反映其作品甚受歡迎。一篇是他以筆名「魯驥」寫的科幻奇情連載小說，專欄名為「談天畫院」；另一篇同樣以筆名「魯驥」，聯同勞獲（即呂大呂)和筆聊生（即陳霞子），輪流寫的一日完短篇小說; 故事多屬偵探鬥智或社會奇案；第三篇便是以筆名「怡紅生」寫的中篇言情小說。
余美琪表示，父親的作品都以現代社會為背景，多從新聞時事中捕捉靈感。罕有寫及古代或鬼怪故事。她發現近年網上流傳一些武俠小說，署名「怡紅生」。她深信並非余寄萍的作品。因余寄萍只用「怡紅生」這筆名寫言情小說，不會用來寫其他類型的作品。她亦從未見過或聽聞余寄萍生前寫過武俠小說。
余美琪1989年移民加拿大後，曾把父親一本小說：《孽債難償》（忘了何年出版）贈予華埠一家圖書館，但後來無法尋回。早前她從舊書網站購得幾本父親在戰後的作品，以作留念。
余寄萍約有二十多個小說作品改編成電影。單在1949年就有六部，1948年有五部，其中兩部：《曲終魂斷》(1948)和《神秘婦人心》(1948) ，是他與導演伍華聯合執導。資深電影評論人羅卡對余寄萍的作品有以下評價：「余寄萍擅寫中篇，多是連載三十回即完，人物情節脈絡比較分明、場面精簡有戲，適宜改編為電影。依此拍出的電影都較可觀。他的取材多樣，言情艷情之外，亦寫懸疑恐怖奇情故事，亦常向荷里活電影偷橋。比如《古園妖姬》（1949），仿效西方恐怖片，寫死而復生的迷離恐怖；《第七奇人》（1951），是科幻奇情片，述說女主角用藥變身易容、迷失了自我。意念借自西片《鬼醫》(Dr.Jekyll & Mr. Hyde，1932)；《瘋狂月老》（1948）的原著是諷刺戰後混亂失序的社會人性，艷情中帶有荒誕味，改編後反而變得正派說教。但編導尚佳，是可觀之作。」(註7)
余寄萍還是在香港創作科幻奇情小說和電影的先驅。他1948年在《成報》副刊創作的一系列科幻奇情小說，五度搬上銀幕。其中具有奇異特能的小說人物「玉面霸王」史劍青，風靡一時。羅品超領導的太上粵劇團，還把《玉面霸王》這連載小說，改編成粵劇，於1949年8月初，在香港的中央戲院演出。有關余寄萍的科幻奇情小說與電影，詳見此文： https://lowaiming88.blogspot.com/2021/07/194748-avengers-1914-1982-1936-1946.html
因為寫作量多，余寄萍自創錄音寫稿方法，先把草稿文字連標點符號朗讀錄音，然後由助理戴上耳筒邊聽邊抄下。余美琪說，父親有一個工作簿，寫上各故事大綱，人物名稱及情節，以便續寫，十分有條理。他愛整齊清潔，所以要聘請助理，把稿件抄寫清楚，經他過目後修訂，才送到不同的報社。其後香港另一位知名作家高雄（筆名三蘇，1918-1981），也用過這種錄音寫稿方法。
傅家傑1950年十五歲加入《成報》任事務員，三年後獲余寄萍聘為私人助理，全職負責抄稿及送稿工作。他憶述：自己學歷不高，透過抄稿可增加學識和文字功力，加上余寄萍付的月薪略高，便辭去《成報》事務員的工作。每天中午後，到余寄萍住所上班。
他通常工作至晚上約9時下班，但最忙碌時，曾日抄過萬字，到深夜11時才抄畢當天稿件。而余寄萍一般在中午後開始寫作及錄音，約晚上九時回《成報》工作，凌晨12時回家。余家裡有兩部錄音機，都可用腳踏操控，便於他們的工序。
傅家傑一直擔任余寄萍的助理至1962年，之後轉任報刊的娛樂版記者，其工作交由余寄萍一名親戚接手。共事九年，傅家傑形容余寄萍是好好先生，溫文有禮，自己有時遇到不認識的字句，余寄萍都會耐心講解，亦很認真審閱抄下的稿件，才交給他送出。傅家傑平日會外出用膳，但過時過節，余寄萍都會邀請他在家裡共進晚餐。
曾任職香港《晶報》插畫師的占秋風，晚年接受香港《文匯報》專欄作家訪問，表示香港報界在五十年代有「三生分銀」的說法。所謂「三生」，即筆聊生（原名陳霞子）（註8）、怡紅生（原名余寄萍）、靈簫生（原名衛春秋）。都是當年知名的粵港派小說大家。「分銀」之意，即是稿事纏身，大小報刊，俱見「三生」作品，稿費收入不菲。但占秋風在訪問中，盛讚《晶報》總編輯陳霞子，對余寄萍則有貶語。（註9） http://paper.wenweipo.com/2018/09/11/WH1809110002.htm
傅家傑和余美琪均大表質疑。余美琪直指占秋風對余寄萍的評說失實。她表示，不認識占秋風。五、六十年代，她與父母居於灣仔的舊唐樓，只是普通的中產家庭，不知為何占秋風指他們住豪宅。父親向來注重儀容整潔，每次外出都西裝筆挺，飯前洗手是基本衛生, 但在家裡沒有用火酒洗手或清潔食具的習慣。父親因工作忙碌，時間緊迫，一般乘坐汽車上下班，甚少乘搭電車。
傅家傑指出：1962年他離職時，怡紅生仍兼任《真欄日報》主編。而余寄萍是約於1955年間買車，用了該車約兩年，可能嫌養車麻煩或開支大，便把車賣掉，回復坐的士上下班。所以不存在占秋風所言，余寄萍失去《真欄日報》的工作後，收入少了，便「打回原形」，要賣掉私家車改乘電車。
傅家傑記得余寄萍買車前，是乘的士上下班，由灣仔住所往返北角《成報》報社，該的士車主後來跟他熟絡後，便慫恿他買車，指比每天乘的士更方便化算。《成報》一名記者還熱心幫忙他申請了一個好意頭的車牌：ＸＸ100。余寄萍那時只是一名報紙編輯，並非老闆，卻擁有一輛汽車，難免在同業間引起一些話題。不知是出於誤會，還是其他原因？占秋風對余寄萍會有那些評說？
傅家傑先後在《娛樂新聞》、《新報》等報刊任職娛樂版記者和編輯，至2005年退休。在報界數十年，對於占秋風在訪問中，提及陳霞子戲弄《成報》老闆何文法的事，傅家傑表示沒有聽聞。他五十年代初在《成報》工作時，跟任職編輯的陳霞子也有所接觸。印象中，陳為人老練，很懂人情世故，不似會弄出那種惡作劇。陳當時還負責寫《成報》社論，後來因政見與《成報》老闆何文法不合，便離任《成報》另立門戶，1956年創辦《晶報》。當年陳還拉攏了一些《成報》員工跳槽，令《成報》老闆有所不滿。
余寄萍則一直效力《成報》，深得老闆器重，經常代表報社出席外訪活動。1974年7月，更獲香港警方邀請，為香港輔助警察九龍東區特別任務連的周年訓練結業禮，擔任檢閱嘉賓。（註10）李家園在《香港報業雜談》中記述，余寄萍「談吐斯文，為人拘謹、沉默寡言。」「在香港新聞界中，是一位敬業樂業的報人！」
不幸在1976年，余寄萍在家裡突然中風，康復出院後，身體狀況大不如前，便提早退休靜養。老闆何文法對這位老伙記一直照顧有加，如常支付薪金，及為他支付住院和殮葬費。余美琪表示，父親休養期間，仍為《華僑晚報》寫了一篇小説。畢竟，這是他的志業！1982年3月5日，余寄萍病逝葛量洪醫院，享年68歲。家人按傳統把逝者報大三歲, 便在訃聞寫上他享壽70有1歲。
余美琪形容父親一生熱愛家庭，忠於志業，多做事少說話，努力不懈！正如《藝林》雜誌1940年報導他的文章所說：「願意做幕後無名英雄」！
有關余寄萍晚年的情況，台灣遠景出版社1982年出版，由李文庸(註11)編著的《中國作家素描》，有一篇署名「阿基」的文章，內有詳述，在此分享。余美琪補充說：父親在家裡一般穿長袖裇衫和拖鞋，不會打領帶和穿皮鞋，有人到訪，便穿著整齊一點見客。那時她間中也碰過這位住樓上的作者, 曾聽聞父親說他是一名同行的兒子，但以往未看過此文。從中, 她了解多了父親的辛勞歲月。
註1：魯言等著:《香港掌故（五）》，香港：廣角鏡出版社，1982年9月
註2：《藝林》半月刊，香港 : 藝林半月刊社，1938年12月5日。題為〈打破伍錦霞回美之謎---與余寄萍再度合作，暫留香島完成《荒唐月老》〉的文章。
註3：陳大白:《天明齋文集,第三部分,回憶錄》167頁，澳門歷史學會出版，1995年。
註4：梁濤，筆名魯金、魯言、夏歷，1924-1995。
註5：魯言等著:《香港掌故（六）》，香港：廣角鏡出版社，1988。
註6：李家園：《香港報業雜談》，香港：三聯書店，1989。
註7：《香港電影資料館通訊》季刊，香港電影資料館，2017年2月。
註8：陳霞子（1905-1979），字全昌，號夏聲，筆名有蝦子、夏伯等。廣東南海人。1930年代至1970年代，省、港、澳的著名報人和小說家。 1956年在香港參與創辦《晶報》，任社長兼總編輯。
註9：《字裡行間》專欄，香港：《文匯報》，2018年9月11日。
註10：《華僑日報》1974年7月13日。
註11：李文庸是香港八十年代，著名的消閒娛樂雜誌出版人, 筆名有董夢妮、慕容公子等。
潘惠蓮2021年7月搜記於香江
鳴謝 Jessica Siu Yin Yeung , Sam Ho 協力搜證
